#观影笔记# 1.命题与境遇 没死透的(de)东西，能否死灰复燃重生出一个活人让(ràng)关系继续。这样的呼唤根植在生命(shēng mìng)与身体的需求里，我们欲罢不能。残忍(cán rěn)由此而显:在生命无法回归的现实(xiàn shí)里继续生命，有限地选择现实 许多(xǔ duō)电影🎬以不同形式在各自选择的(de)方向上倾泻深情:基耶斯洛夫斯基、马丁(mǎ dīng)·斯科赛斯、卡萨·维蒂、法斯宾德；诺兰；滨口(bīn kǒu)龙介、三宅唱等一系列日本导演都(dōu)处理过这样的生命境遇。 看这部(zhè bù)电影🎬，是放松且充满一个个小小期待(qī dài)的:那些比《花束般的恋爱💗》还细致(xì zhì)特殊而有共通点的微小确认互认(hù rèn)，构筑起我们对角色的认知、感知(gǎn zhī)，和对人物关系、情感的建立、链接(liàn jiē)。 2.转场、视听 很会转场！镜头横摇至房间另(lìng)一空间，即过渡到五年前；两(liǎng)女孩👧说到情侣接船上2人海中倒影(dào yǐng)；五年前情侣退房海边寻帽接现在越南(yuè nán)女孩👧归酒店打扫收拾众人与老板(lǎo bǎn)作别 3.【红帽】 对比《德州巴黎》:【红帽】在象征性(xiàng zhēng xìng)上的偏重，与运用方式(即修辞(xiū cí)方法)的区别 片中的红帽就像(xiàng)《德州巴黎》里的红帽一样，起承载(chéng zài)情感的作用。不过我们能分出两部(liǎng bù)电影🎬象征性与情感特征的区别: 在(zài)这部电影🎬里: 本是捡来的帽(mào)又丢了，加上女孩👧丢三落四特征，怅然若失(chàng rán ruò shī)感串通一气。 而在情感上，这份难以承受(nán yǐ chéng shòu)的东西，不是压得我们喘不过(bù guò)气。我们基本是轻松的——一如帽子(mào zi)作为配饰的非必需感，更灵活(líng huó)随意。 《德州巴黎》则注重帽子那抹(mǒ)烈火惨色的命定悲剧感。如此沉重、如此(rú cǐ)难以承受；如此深情、如此触不可及词不达意(cí bù dá yì)；既有生为人的宿命的普遍性，又(yòu)有具体个人与社会的特殊性(情感(qíng gǎn)的扭曲、畸变、蜿蜒深入)…… 4.体感区别 五年(wǔ nián)前后的体感区别做得不动声色、细致(xì zhì)。在两种体感的区别中，亦是(shì)串联怅然若失感的路径。 5.情绪有变化(biàn huà) 以及这部片子是有情绪的转折(zhuǎn zhé)的，这是它跳脱出日影日剧(rì jù)容易在同一情绪中打转的点(diǎn): 从阴魂不散情难自拔——叙述由视听转场(zhuǎn chǎng)回到当初(正常的日常状态)——两人相视(xiāng shì)相知相爱💗的点滴期待与平淡——原定(yuán dìng)要在离开这天庆祝女子生日，却(què)由女子的海边游玩—失帽串起5年(nián)后男子痛失所爱💗的怅然若失、怅然已失(yǐ shī)。 6.【方便面】 可在修辞策略上，与《花样年华(huā yàng nián huá)》及短片《花样年华2001》中的面、方便面做(zuò)对比。 《花样年华》面摊的面——便利店的“方便面(fāng biàn miàn)”，是时代变化(对现代性、都市化到来的(de)时代特征的提炼)。时代、科技、量产的改变(gǎi biàn)/到来，人的处境、日常，人与人(rén)的关系，都发生了变化。 这部电影🎬(diàn yǐng)呢，是已经身处这样的时代，对(duì)日常化经验的细节发展。一天结束，两人(liǎng rén)闲逛且意犹未尽……提出去便利店充饥解馋(jiě chán)。这是非常日本(有许多可以容纳私人(sī rén)与小小确幸、小小闲适的契机/场合(chǎng hé))，也非常当代性地对关系的展演(zhǎn yǎn)。就不详说了。 (不过这样的消费(xiāo fèi)/便利，在这部电影🎬里并不指向(zhǐ xiàng)人被现代形塑的异化。这点要(yào)分清。) 7.【总结】 更细微的提供，与整体(zhěng tǐ)情绪处理的转变，还有在整个事件(shì jiàn)中对于“轻”的角度的选取——皆(jiē)是我将其列入年度五星与(yǔ)新感觉电影🎬的原因。