新视影院讯 疫情进入第三年，周遭环境又(yòu)有了新的变化。电影🎬行业非但(fēi dàn)没有走出困境，反而迎来了更艰难(jiān nán)的挑战。

近日，贾樟柯在接受一则采访(cǎi fǎng)时表示，电影🎬并不会失去观众，现在(xiàn zài)所讲的所有电影🎬行业的问题(wèn tí)，根源上其实都是经济问题。他(tā)呼吁，希望能给所有电影🎬一个平等(píng děng)的、确定性的环境，鼓励多元类型创作(chuàng zuò)、多元投资格局，不要大家都做主旋律(zhǔ xuán lǜ)；希望文化政策也能像经济一样(yī yàng)，全球化发展，多交流合作。

“我非常期待(qī dài)我们中国电影🎬能够回到充满确定性的(de)年代，这样我们这些人就可以努力💪(nǔ lì)地为电影🎬出一份力。就说白了，现在(xiàn zài)‘不踏实’。”

贾樟柯表示：疫情之下，中国电影🎬隐藏(yǐn cáng)着其它的危机。不可预见的疫情(yì qíng)带给这三年中国电影🎬的影响，比如(bǐ rú)票房下滑，作品减少，包括国际交流的减少(jiǎn shǎo)，这些我们统统都可以推给疫情(yì qíng)。但是我觉得，疫情过后，你要面对(miàn duì)真实的中国电影🎬。

疫情带来的一些(yī xiē)问题，随着疫情的消解，马上就能(néng)解决。比如问观众会不会回到影院(yǐng yuàn)？我觉得这是个伪命题，疫情(yì qíng)一结束，有吸引力的电影🎬一上画(huà)，观众自然就会回来。

但有一些(yī xiē)问题实际是被疫情掩盖的，不是(bú shì)疫情过去就能解决的。这些沉重(chén zhòng)的问题是要中国所有的电影🎬(diàn yǐng)工作者，甚至观众，一起去面对和承担(chéng dān)的。

一是这几年的电影🎬，成功的(de)类型过于单一。 比如我们太过于依赖(yī lài)档期，电影🎬作为一种便宜的、常态化(huà)的娱乐消费，以前观众可以每周看(kàn)一两场，现在变成只有春节或者热门🔥档期(dàng qī)才会去看，这是不正常(zhèng cháng)的；

二是存在一些潜在的、不正常(zhèng cháng)的竞争。 对于任何一个商业行业来说(lái shuō)，确定性都是非常重要的。什么是(shì)确定性呢？比如说有的电影🎬，拍的(de)时候就知道它什么时候能上映(shàng yìng)，整个宣发、运作都是很顺畅的(de)。

但是(dàn shì)有大量的中小影片，特别是探索性(tàn suǒ xìng)的、实验性的、年轻导演的艺术性电影🎬(diàn yǐng)，却充满了不确定性。说得再直白(zhí bái)一点，拍完了，两年还是三年能(néng)拿到放映许可，没有人能说清楚。这样(zhè yàng)的不确定性，给行业带来非常大的(de)忧虑，钱啊、投资啊就不会往(wǎng)这些电影🎬上投了，我们的人才(rén cái)储备就会出现问题。

我们原来其实(qí shí)是挺活泼的一个多元化投资格局(gé jú)，现在可能就变成了，那大家就(jiù)都投主旋律呗，它安全，它有(yǒu)确定性啊。 所以我们不能把中国电影🎬(diàn yǐng)只做成主旋律的专卖场，这是(shì)对中国电影🎬，对子孙后代，对中国文化(wén huà)完全不负责任的一种做法。 我可以不说(bù shuō)这个话，你好我好大家好，但是(dàn shì)我想很善意地说，时间长了(le)，这是一个很大的问题，真的不能这么(zhè me)搞。

我只想呼吁一个东西：要(yào)给所有电影🎬平等的、确定性的环境(huán jìng)。有确定性，大家的日子就好过(guò)一点，否则三分之二的制片公司和导演(dǎo yǎn)的日子都是很难过的。

面对(miàn duì)国产电影🎬多元化创作的问题，贾樟柯表示，希望(xī wàng)我们能想象到的、想象不到的(de)类型都可以拍摄，都可以有确定性(què dìng xìng)地进入市场。我们曾经有过一段这样(zhè yàng)的时间，但是最近变得越来越没有确定性(què dìng xìng)， 我觉得其实跟股市很像，股市(gǔ shì)的动荡也跟不确定性有关，电影🎬的(de)潜在真实危机也是不确定性。

文章来源(lái yuán)：微博账号“娱理”